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Potsdamer Platz es el título de un cuadro de gran formato del ciclo de escenas callejeras del pintor expresionista Ernst Ludwig Kirchner de Se exhibe en la Nueva Galería Nacional de Berlín desde Fue de propiedad privada durante muchos años, se prestó a la Galería Nacional de Berlín en que finalmente la compró en Le siguió Londres en , y Berlín y Colonia en en la exposición con motivo del centenario de Kirchner.

En la década de la obra se mostró en Madrid y Düsseldorf. Los hombres van vestidos de negro y tres mujeres van vestidas de rosa. La mujer pelirroja de la izquierda se presenta como una viuda de guerra vestida de negro con un velo colgando sobre la cara, lo que sugiere que la figura solo se completó después del comienzo de la guerra en agosto de y se muestra de perfil. La de la derecha viste un vestido azul de Prusia y se muestra de frente.

Ambas usan zapatos negros de tacón alto. La mujer vestida de azul parece darle un pequeño empujón con el pie derecho a su colega, probablemente para que se haga a un lado. En el fondo de la imagen se puede ver la estación de tren de Potsdam, cuyo reloj marca la medianoche. En el borde izquierdo hay un establecimiento que era entonces un conocido lugar de encuentro, el Café Piccadilly, que luego se convirtió en Haus Vaterland. Las dos mujeres son las bailarinas de club nocturno Erna Schilling y su hermana Gerda, amigas berlinesas de Kirchner con las que tenía un ménage à trois.

Aparecen casi a tamaño natural en la pintura de gran formato. Por eso, Kirchner recomendó colgar el cuadro pegado al suelo. El entorno y el fondo con las otras figuras aparecen desproporcionados y distorsionados. El tema de la obra no es el ambiente, sino la relación entre las figuras. En este cuadro, Kirchner logra crear una tensión atmosférica y nerviosa entre las figuras individuales aisladas y alienadas, la arquitectura, la escena y su colorido. El propio Kirchner, en su retrospectiva titulada Das Werk , describe la composición de sus escenas callejeras como "sensaciones no figurativas" y que "el sentimiento que se cierne sobre una ciudad, cómo la gente compone una masa y se mueve en carriles", lo emplea como una especie de "líneas de fuerza".

La obra probablemente se inició en la primavera de , pero no se completó hasta después de que comenzara la guerra en agosto. Hay una xilografía de Ernst Ludwig Kirchner que muestra una escena similar invertida en espejo. Ella vuelve a estar disponible sexualmente y, por lo tanto, se degrada a objeto del sexo opuesto. Aquí, el velo de la cabeza parece una jaula, lo que sugiere que Kirchner pretendía que el espectador comprendiera la contradicción de la sociedad en ese momento, en la que, por un lado, los males sociales podían llevar a las viudas de guerra a la prostitución, pero por el otro tales mujeres iban enlutadas y no mostraban ropa, poses o gestos provocativos.